各种舞台形式的跑步之第3种舞台跑步

荷听雨

性格舞的实践中有许多种跑步,其中一小部分是各种民间舞的典型动作,而大部分则是自然跑步的风格化形式.
它的一些与民间舞直接有关,与通常生活中的跑步有所不同的变体,我们将在各章节中予以列举.而这里只讲述过去的舞台性格舞中常见的一些跑步形式。教学中应该对它们加以注意.当然,教师有责任详尽地告诉学生这些形式的虚拟性,其中没有鲜明的民间特点。为了不把学生搞糊涂,培养他们分析动作风格的能力,应该把跑步的各种变体仅仅引入那些风格上与之相同的中间动作练习中。
第3种舞台跑步
音乐节拍：2／4
准备姿势：自然位
准备拍——右腿微屈膝沿左腿抬起成90°，脚尖绷直（Tire-bouchon）。右腿弯曲的膝盖对正前方（不外开）。左腿半屈。接着左腿推地跳起，左腿在空中弯曲成右腿的姿势，而右腿的伸直下落。
“1”——表演者柔和地落在右脚上。这样便产生了从左脚到右脚的倒重心跳。这些换脚而又往前移动不大的小跳，也就构成了第三种跑步。
在邓肯学派的舞蹈里，这种跑步称为“马步”。同样的跑步在福金编导的作品中，一般不用en face 做，而是侧面地，这个或那个肩朝前，上身稍稍后仰，背部成弓形（图68）。

双手与胯等高，但不接触，保持一定距离。转肩时同侧的手臂稍稍在上身的前面，而另一手臂在它的后边。双手尽可能地往上挑起。一手的手指往运动方向绷直；另一手的手指则往相反方向绷直。双臂可以抬起与两肩平齐。（图69）

往上抬起的腿的膝盖几乎达到稍往前伸的手的高度。这种跑步最常用于所谓的“东方舞”和“埃及舞”中。在其中手臂采用从埃及瓶画借鉴来的相应的画面。画面的构成原则如下：手在弯曲时不是圆屈，面是在每个关节中形成一个角。手指绷直并拢。
手的“埃及”画面示例（参见图70的相应舞姿）。

表演者往观众方向（往右）转身45°，两脚并拢，右肩往前。
1.
右臂猛弯肘部，右手往里（朝身体方向），手指并拢绷直，几乎贴上腰部。左臂（手）也成类似画面。
2.
左臂（手）成同一画面。右臂猛弯肘部，右肘几乎贴上右腰。掌心朝上，手放松，尽可能地往下。
3.
右臂成同一姿势。左臂屈肘。左手伸直掌心向上，与右手成平行的姿势。双手伸向前方。
4.
双臂弯曲并高举过头。双手托掌掌心向上，手指彼此相连。
5.
双臂姿势同上，掌心向前。双手也可以落到额前。
6.
右臂屈肘，右手伸直，以指尖接触右肩，左臂左手重复这一画面。
7.
双臂往前伸直，双手几乎接触并往上举起，掌心往前。
上面的那种（第三种）舞台跑步曾由编导彼季帕用于舞蹈《雷蒙达》的萨拉秦舞中。一群萨拉秦男孩把半个椰壳系在手掌上，另一群男孩把它们绑在膝盖上，他们以上身完全挺直的姿势做出这种跑步。

在这个例子中，我们描述的跑步的画面被简化了。双臂屈肘往前伸直，与腹部等高。跑时两腿大弯并轮流抬起。绑在膝盖上的椰子壳与手上的椰壳撞击。必须指出，是前者撞击后者。双肩保持不动。尽管（成tire-bouchon姿势）从一脚跳到另一脚，上身仍然收紧，毫不懈劲儿。

以上内容选自A·洛普霍夫            朱立人  杨越 译的《性格舞蹈基础》
            A·施里亚耶夫   著
            A·鲍恰罗夫

吹弹可破

记得你曾在《有问必答芭蕾舞》里问过有关跑步的问题，由于不清楚术语，没有及时解答你的问题。看来现在你已经找到答案了，呵呵。性格舞里的跑步挺有特色的，和芭蕾区别很明显。

荷听雨

记得你曾在《有问必答芭蕾舞》里问过有关跑步的问题，由于不清楚术语，没有及时解答你的问题。看来现在你已经找到答案了，呵呵。性格舞里的跑步挺有特色的，和芭蕾区别很明显。
吹弹可破 发表于 2009-9-25 15:41

                               
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我今天才看到你的回贴,要谢谢你的热心,之前我确实问过你这方面的问题,我是个急性子,等了1天没动静还以为你不理我呢,我就又开始翻几本书.你也在学芭蕾,等我遇到不懂的再问你,你要是不明白什么也可以问我,我会知无不言,言无不尽.

吹弹可破

多翻翻书真的有好处，自己学会了，还可以教别人，嘻嘻。可惜国内的芭蕾书很少……