旗袍芭蕾：《花样年华》

蒂芬妮

中法合作大型原创芭蕾——《花样年华》

编剧：曹路生

艺术总监：辛丽丽

演出单位：上海芭蕾舞团

编导：伯特兰·德阿特（法）

灯光设计：奥利维埃·奥迪欧（法）

舞美、服装设计：热罗姆·卡普兰（法）

音乐编制：伯特兰·德阿特（法）　周培才　傅作成

     2006年3月6日上海芭蕾舞团在东方艺术中心歌剧厅举行了由法国莱茵歌剧院芭蕾舞团团长伯特兰·德阿特编导的大型原创现代芭蕾舞剧《花样年华》首演。舞剧以上世纪30至40年代上海成为“孤岛”时期为历史背景。

    叙述了王太太和李先生这一对倾心相爱的恋人有缘相识，却无缘相合，随缘相离的心灵历程。这原本只是一个普通夫妻感情纠葛的故事，但编导却以历史的视角去审看，赋予这普通的故事以思想内涵。剧中刺耳的警报声、轰鸣的枪炮声、惊慌失措的逃难人群，渲染了战争的氛围。

此《花样》非彼《花样》

舞剧以上世纪30至40年代“孤岛”时期的上海生活风貌为背景，刻画两对夫妻之间的情感纠葛，将近一半的剧情与战争的时代背景有关。

    它们都向观众传达这样的主题：人最美好的情感遭遇也许只能像花样年华一样转瞬即逝，或者只能发生在虚幻之中可遇不可求；在表现形态上也都不甚注重剧情，却强调主人公内心情绪的渲染。曹路生认为，舞剧从根本上“不取决于编剧，而是属于作曲、编舞的艺术样式”。

上海“老克勒”把关

法国艺术行动委员会推荐的法国莱茵歌剧院芭蕾舞团团长伯特兰·德阿特，他要求男女主人公扮演者孙慎逸、季萍萍用若即若离的舞步，表现可望而不可及的爱情。

   为让法方艺术家充分了解上海文化，剧组安排他们在大剧院、东艺、上海历史博物馆、多伦路文化街、豫园等地感受城市文化氛围，并收集分析老上海时期的画报、电影、音乐资料，了解风土人情。舞剧邀请有上海“老克勒”之称的吴思远、舒巧、陈刚等，对音乐、舞蹈和整体艺术感进行把关，力求体现上海地域特色，打造一台独具上海风情的中国芭蕾舞剧。

旗袍芭蕾有机关

舞剧将老上海经典歌曲如《花样的年华》、《夜上海》、《四季歌》等剪辑融入芭蕾音乐，并将现代音乐与爵士风格有机结合在一起，贝多芬的四个单独器乐演奏片断也被拿来表现四个不同人物，力图让观众听出新感觉。

   由于在舞台上首次以旗袍为主要服装，该剧也被视为中国芭蕾舞台上第一部“旗袍戏”。百余套旗袍参照了上世纪三四十年代旗袍原样和面料，为最大限度便利舞者，旗袍分为前后两块面料，前面一块部分重叠在后面一块上面，开衩则在更高的地方。演员静态时，它看来跟传统旗袍没啥两样，可一跳起舞来，通过旗袍内特殊的掀开装置，演员的腿部可以收张自如，也保持了旗袍的美感。

蒂芬妮

现代芭蕾舞剧《花样年华》(2006.9.2)

剧 情 简 介

序幕：

    “花样年华”的歌声像雾一样飘荡在空中。美好的情感也许只能像花样年华一样转瞬即逝，或只能发生在虚幻之中可遇不可求。

第一幕

    第一场：三十年代的上海街景，石库门前纷繁喧闹。玩世不恭的阿林喝醉了酒在街头戏弄他人。王先生夫妇和李先生夫妇相继搬进了同一幢楼。也许相识有缘，也许命运安排，人的情感象云象雾琢磨不透。

    第二场：同一屋檐下，作家李先生沉浸在自己的创作中。王先生出公差，李太太也随即匆匆出门。生活似乎很平淡，却弥漫着一种异样的感觉。

    第三场：弄堂口路灯下，王太太与李先生不期而遇，一份好感、一丝温情在彼此心中弥漫。

    第四场：舞厅中舞客和舞女们陶醉在轻歌曼舞中，王先生夫妇和李先生夫妇来到舞厅跳舞，渐渐地王先生和李太太跳得火热，并偷偷地离开了舞厅，王太太和李先生也痛苦而无奈地离去。

    第五场：昏黄的路灯，照出下班回家李先生和王太太孤独的影子，他们相互倾诉内心的痛苦，彼此抚慰各自受伤的心灵。共同的命运让他们的心靠得更近。

                    

第二幕

    第一场：战争爆发。石库门街头，李太太和王先生私奔出走了，阿林把这一情景告诉了李先生，李先生痛苦不已。

    第二场：客厅里房东太太看到王先生遗落在沙发上的领带，沉浸在当年被人追捧的舞女明星生涯的美好回忆中。李先生在小说中寄托了自己炽热的情感，王太太和李先生共同幻想着自己和小说中的人物融为一体。

    第三场：混乱的时局，人们纷纷逃难，孤独无助的王太太在街角哭泣，阿林带来了李先生在旅馆等她的消息。

    第四场：王太太来到旅馆，两人的情感终于爆发。战争的炮火不断由远而近地传来。战争让他们刚刚得以倾诉的美好情感嘎然而止。

    尾声：几年后战争结束，王先生回到原来的石库门，物是人非。带着孩子的王太太与李先生擦肩而过。有缘相识的有情人最终无缘相合，只能随缘相离。

关于主演季萍萍：

    季萍萍，上海芭蕾舞团的国家一级演员，近年来连续塑造了吉赛尔、朱丽叶、 “白天鹅”奥吉塔、克拉拉、斯凡尼尔达、祝英台、喜儿等众多深入人心的角色，成为上海芭蕾舞团最为活跃、担任主角次数最多，表演经历最丰富的演员之一。


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蒂芬妮

脚尖上的“祝英台”－－季萍萍

娟秀匀称季萍萍


训练房里的季萍萍

芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》和《梁山伯与祝英台》中担任主演。

锲而不舍

    季萍萍从一个群众演员成长为主要演员，经历了一番波折。她进团多年，却始终淹没在群舞表演中，后来偶而客串独舞、双人舞，她表演的《天鹅之死》手臂舞动如碧波荡漾，脚尖碎步似行云流水。她表演的《吉赛尔》双人舞，那飘逸的舞姿，轻盈的弹跳也曾给观众留下美好的印象。但她从未在大型舞剧中挑过大梁，不过她并未因此而灰心丧气，依然默默无闻地努力着。

   论业务条件，季萍萍在团里并不出类拔萃，但她的勤学苦练、锲而不舍，却是名列前茅。她知道自己肌肉素质弱，为增强肌肉素质，连双休日她也不贪睡，在家附近跑步；为保持苗条体形，她在“夏日炎炎似火烧”的日子里，身穿减肥裤在练功房的地板上打滚，练功房长13米，她要来回滚5次，一天就要滚130米，滚得人像从游泳池里刚爬上来似的，汗如雨下。

《梁山伯与祝英台》中的季萍萍

脱颖而出

    功夫不负有心人，当团里排练经典芭蕾舞剧《胡桃夹子》时，决定通过公平竞争遴选女主角，结果她在4位参加竞争的女演员中脱颖而出。成功塑造了克拉拉的形象。团领导认为季萍萍对芭蕾情有独钟，就有意培养她，创造机会让她到国际芭蕾赛台上去摔打。为了参加国际芭蕾比赛，她脚趾甲裂开出血仍坚持排练，俗话说：“意志在坚不在锐，成功在久不在速。”她终于在第9届巴黎国际芭蕾比赛中蟾宫折桂，荣获女子青年组第一名。

   季萍萍不以技巧出众见长，而以抒情细腻，擅长表演取胜。她是在芭蕾舞剧《胡桃夹子》中成功饰演克拉拉角色脱颖而出的。而在《罗密欧与朱丽叶》和《梁山伯与祝英台》中的表演，却已标志着她正走向成熟。这两部芭蕾舞剧都是爱情悲剧，《梁山伯与祝英台》还被称为“东方的罗密欧与朱丽叶”，但由于舞剧反映的内容所处的历史时代、文化背景、民族传统等的差异，朱丽叶和祝英台无论在人物性格、思想感情上，还是在生活习俗上都明显不同，因而如何准确把握人物的独特心理和思想脉络是对演员的严峻考验。

《白毛女》女中的季萍萍

出神入画

    朱丽叶和祝英台共同追求的是幸福的爱情，但朱丽叶可以在化妆舞会上与心中的“白马王子”罗密欧偷偷恋爱，季萍萍在那段双人舞中揭示了朱丽叶内心的兴奋，既对罗密欧十分敬仰，又显得若隐若现，袒露少女的羞涩。而祝英台却只能女扮男装，把爱埋在心里，不能向梁山伯表白。季萍萍那段独舞正是表现了祝英台憧憬明天美好生活的强烈愿望。

   朱丽叶与罗密欧在卧室、在花园的幽会，则是一对青年男女热恋中的情感释放，柔情绵绵、依依不舍，季萍萍的表演流畅细腻，一气呵成；而祝英台在楼台会中“抗婚”，她没有含情脉脉的情感抒发，只有生离死别的痛苦折磨，季萍萍的那段舞蹈充满着沉闷幽怨；同样是殉情，朱丽叶喝毒药自尽，季萍萍那段独舞哀伤依恋，更多的是内心绝望的流露；而祝英台的撞坟则显得激情澎湃，更为悲壮。季萍萍的那段舞蹈动作幅度大，富于力度，充分表达了祝英台“生为同室亲，死为同穴尘”的思想感情。

   朱丽叶是家族世仇的牺牲品，祝英台是封建礼教的受害者，她们最终都逃脱不了悲剧的命运。而季萍萍是“用心舞蹈”，她与角色融为一体，用思想、用激情去舞蹈，“斜身含远意，顿足有余情”，但又不失自己独特的风格。她让各种芭蕾技巧很好地为抒发感情、塑造人物服务，把技巧和表演结合得几乎是天衣无缝。她仿佛用脚尖在细腻地谱写一篇优美的抒情诗。

    上海芭蕾舞团演员季萍萍说，与以往的芭蕾舞演出相比，《梁祝》显然更具挑战性：“芭蕾在欧洲有300多年的历史，《梁祝》则凝聚了浓浓的中国传统文化。如何把这两者完美结合，对我们每个演职人员来说，都是一个巨大的挑战。”

    季萍萍不以技巧出众见长，而以抒情细腻、擅长表演取胜，因而被称为“东方的罗密欧与朱丽叶”。对于朱丽叶，季萍萍在双人舞中揭示了朱丽叶既对罗密欧十分敬仰，又十分羞涩的少女之心。而对于女扮男装的祝英台，季萍萍的独舞则表现了祝英台憧憬明天美好生活的强烈愿望。

   楼台会中的“抗婚”一场，她没有含情脉脉的情感抒发，只有生离死别的痛苦折磨。季萍萍的舞蹈充满着沉闷幽怨，同样是殉情，朱丽叶喝毒药自尽的独舞哀伤依恋，更多的是内心绝望的流露；而祝英台的撞坟则显得激情澎湃，更为悲壮。季萍萍的那段舞蹈动作幅度大，富于力度，充分表达了祝英台“生为同室亲，死为同穴尘”的思想感情。

《天鹅湖》中的季萍萍

   季萍萍是国家一级演员，曾获法国总统夫人希拉克夫人亲自颁奖的第九届法国国际芭蕾舞比赛女子金奖，她的身上体现了一名芭蕾舞演员需要的高超技艺和良好的自身素质。在季萍萍优雅的举止、曼妙的体形和翩翩的舞姿背后，是她无怨无悔地遵循身体的纪律，数十年拉筋压腿，闪转腾挪,以至浑身是伤。舞蹈演员的生活是最单纯和规律的，清晨起床，一大早练功直到黄昏。季萍萍作为一名的优秀的芭蕾舞演员，不管多累，一到台上，她瞬间充满了无穷无尽的力量，仿佛顷刻间被神奇地点燃。  

    季萍萍颀长的身体着白色衣裙，犹如亭亭玉立的白玉兰。她的手臂及腿上有不少乌青块，可她却若无其事地莞尔一笑。的确，芭蕾是芭蕾演员以自身的疼痛、汗水、泪水和血水换来的至高美丽。

《花样年华》中的季萍萍

关于季萍萍：

    1986年进入上海市舞蹈学校芭蕾舞科，1992年毕业进入上海芭蕾舞团任演员。曾在芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《吉赛尔》、《天鹅湖》、《白毛女》、《梁山伯与祝英台》、《葛蓓丽娅》、《仙女》、《罗密欧与朱丽叶》《花样年华》中担任女主角，并表演独舞《天鹅之死》、群舞《辉煌的快板》、芭蕾舞剧《仙女们》、《女子四人舞》、《睡美人》双人舞及《狐狸与贵夫人》等节目。1991年8月第三届“桃李杯”全国芭蕾舞比赛获优秀鼓励奖。2000年11月在第九届巴黎国际芭蕾比赛中荣获青年组女子金奖。

荷听雨

谢谢你带来的内容,让我又了解了一个中国芭蕾舞演员和一部芭蕾舞剧.

京苑瓜少

非常不错·谢谢楼主~~~

俊俏俏

非常精彩的芭蕾舞剧，经你介绍使我们又认识一位芭蕾舞演员，谢谢楼主。

舞主孤文

芭蕾～～～
就是它把我带进舞蹈世界～～～
当年开始接触的～～就是芭蕾～～～～
不过因为天赋和后天的问题～～～
我后来转学～～～中国民间民族舞蹈～～～
所以到现在我还是对～～芭蕾～～～有一种特别的情感～～～

冰峰蝴蝶

你的那个舞蹈心路历程的帖子怎么不继续了呢，还在期待呢。。。
跟舞蹈讨论区的版主商量一下搬到海外版来吧。。。

weijinzuo

嘻嘻，不错不错，好多勤能补拙的典范

色彩

工夫不负有心人，一份耕耘就有一份收获